Привидение фамильное!

Поздравляю с высоким призовым местом на конкурсе!

Ваш "Быть как живой" зацепил людей. Есть в нем что-то привлекающее - и запоминается рассказ надолго.

то я расширю его до повести, добавив полунамеки-объяснения кое-каких вещей, ну и, разумеется, эпизоды

Удачи!
При расширении не забывайте про основную идею (для повести больше одной идеи не нужно). Все лишнее - убирайте.

Я знаю мне тут нужно еще около 10 - 15 т.з максимум

Я знаю мне тут нужно еще около 10 - 15 т.з максимум

Если вы всерьез хотите стать серьзным автором (а у вас есть большой потенциал),

Потому что несмотря на то, что ваш рассказ имеет интересную идею, написан он довольно стилистически небрежно и вам придется еще многому учиться.

И уж тем более, глупости про убирание лишних деталей не слушайте. И про идеи - тоже.

Наоборот, чем больше идей у вас появится, чем больше сюжетных линий, тем больше у вас шансов написать интересный роман.

Вам не о знаках надо думать, а о количестве авторских листов.

Типичный какмертвый

Тут табу на распространение о своих регалиях, но у меня таки уже есть несколько литературных премий, ведение литературных семинаров оффлайн и так далее Так шта не первый раз замужем, работа над собой идет и свои косяки я знаю и вижу прекрасно.
Вопрос лишь в том - нафига мне вообще становиться автором, но с ним мы вскоре разберемся.

Это я к тому, что с удовольствием всегда иду на встречу любой критике своего текста - если, она, конечно, конструктивна - и принимаю к сведению (разумеется, обдумывая их, применительно к той или иной конкретной ситуации) все советы, как теоретические, так и практические.

Небрежность и учиться в данном случае никак не связаны между собой. Я же говорю, что текст был написан за 4-5 часов, в вечер дэдлайна, и он даже не то что не вычитывался, но и не перечитывался. Ипровизировался на ходу, даже без заданного плана. Разумеется, что он небрежен, это для меня не неожиданность.
Учиться тут пока нужно прежде всего одному - проверять даты и не оставлять на потом

Тони всегда говорили, что любопытство его погубит. Поэтому, наверное, никто особо и не удивился, узнав, что шальная пуля разнесла Тони голову, когда тот высунулся из окна поглядеть на перестрелку на улице.

В выпуске вечерних новостей еще мельком сообщили, что труп молодого человека выпал прямо на крышу припаркованного на тротуаре автомобиля, нанеся ущерб на сумму в мнямнядцать тысяч, кстати, в продолжение новостей информация от наших спонсоров – страховой компании.

Он сидел на стопке Брокгауза и Ефрона и, постукивая каблуками ботинок по корешкам, продирался сквозь дебри кириллицы тома «Ф». Нельзя сказать, что ему это было интересно – как и нельзя сказать, что ему это было скучно. Но нужно же было как-то убивать время – а вариантов, как это сделать, в книжной лавке было не так уж и много.

Но чтение пользовалось гораздо большей популярностью, само собой. Прежде всего потому, что не требовало особых усилий – если не хотелось изучать чужие языки, то можно было ковыряться в книгах своей страны, тем более что и этих все равно насчитывались миллионы.

Место, куда попал Тони – и куда, как он понял, попадали если не все, то очень многие умершие – можно было описать как исполинский, гигантский, монструозный торговый центр. Огромный настолько, что книжная лавка – отдел, в котором когда-то очутился и с тех пор находился Тони – была сопоставима по размерам, наверное, с каким-нибудь европейским государством.

Для повести это как раз не глупости. Перегрузить повесть лишними оборванными сюжетными линиями, персонажами по принципу "кто эти люди и где мои тапки" - это попросту убить ее.

Или в этом и был замысел?

Бери – что угодно, как угодно, где угодно. Любые книги, фильмы, любая техника и еда, какие душе угодны одежда и обувь. Все бесплатно – кому тут были нужны деньги? Все лучшего качества – в мире после смерти ничто не портилось, не рвалось и не изнашивалось. Все на любой вкус – неужели вы не сможете подобрать себе ничего из того, что было и будет создано за всю историю существования мира?
И не хочу – просто не хочу. Люди обнаруживали, что перестали испытывать эмоции, желания, чувства. Так лишь, легкие тени – во многом по привычке, по старому автомату «а в этом случае я радовался, огорчался, недоумевал». Не было удивления, расстройства, паники по поводу своей смерти – новоприбывших, внезапно возникавших в том или ином месте торгового центра, любезно просвещали оказавшиеся неподалеку «старички», информация беспрекословно принималась к сведению, и еще один человек начинал существовать. Никто не сомневался, не возмущался, не пытался проверить – может быть, потому что и этих чувств и желаний тоже больше не было в людях. Очень скоро новички замечали, что они не испытывают голода, боли, усталости, не могут уснуть и не хотят вернуться назад. Возможно, именно это окончательно доказывало им, что они мертвы и находятся где-то там. Хотя доказывать никому ничего не нужно было.
Лишенные чувств, эмоций и желаний люди медленно влачили свое существование – к слову, не слишком огорчаясь по его поводу, ведь для огорчения им нужно было хотя бы испытать чувство неудовлетворенности – растрачивая отпущенную им вечность как придется. Живущие в отделах одежды экспериментировали с костюмами, попавшие в отделы гастрономические ели все, что попадало под руку – к слову, не испытывая чувства насыщения, лишь так, воскрешая в памяти давно забытые вкусы, в детских комнатах, видимо, убивали время, выстраивая в ряд оловянных солдатиков да возводя башни из кубиков.
Отделы периодически контактировали друг с другом – обменивали что-то ненужное на такое же, по большому счету, ненужное. Книжную лавку посещали чаще других – может быть потому, что у многих при жизни выработался стереотип «книга – лучший убийца времени». Сектор же Тони находился у самых дверей в нее – так что основные обменные потоки шли через их группу. Но и это не радовало.
Вот оно – все что угодно и даром. Только вот угодно ничего не было, и даже даром не радовало.

Я не говорила про оборванные сюжетные линии. Я говорила о том, что нельзя выкидывать якобы лишние детали и линии. Линии все должны быть законченными и все работать на сюжет.

Не обязательно книги, вы можете указать список журналов, где печатали ваши вещи.

Я так думаю, что это была не небрежность, а ваш авторский стиль. Потому что, если у человека мало времени для написания, он может оставить кучу опечаток в тексте, но авторские приемы никуда не денутся.

И оно усилилось, после того, как вы сказали, что вы ведете семинары.

Но как вы это объясняете на своих семинарах?

Если будете переписывать - сократите вот это.

Думаю, это было потоком вашего сознания, когда вы придумывали мир.

Да, очень жаль, что вы не потратили больше времени на свою хорошую задумку.
5 часов на такой рассказ это очень мало (на мой взгляд).

Скажите, у вас черновики всегда идеальны? Вот вы написали текст - и он сразу идеален, без повторов, стилистических косяков и так далее? Его сразу можно отдавать в печать?

Вы задаете мне вопросы по, по сути дела, черновику. И совершенно не обращаете внимания на то, что я Вам уже раз десять сказала - "Да, я знаю, что там стилистические косяки, я знаю, что есть и повторы, и тавтология, и кривое употребление фраз. Я сама это увидела после того, как в первый раз после написания прочитала этот текст".

я написала пару рассказов за пару часов. По 15 тыщ знаков.

Там была куча опечаток, но вот плеоназмов и былей я не припомню.

А представьте ваш "черновик" обошел все рассказы, которые, наверняка, люди писали не одну неделю.

Выложите что-нибудь на форуме то, что у вас вычитано и что побеждало на других конкурсах. Было бы очень интересно почитать.

Вот тут не надо судить по себе - у каждого своя манера работы в экстренных ситуациях. Отключила мозг, поставила в наушники E.S. Posthumus - и "ветер в харю, а я шпарю"

Ок, поищу. У меня все тексты где-то рассеяны - по компу, почте и сети. Странички нет, надо будет поскрести по сусекам.

ЗЫ Но надо сказать, хотя я никогда не читала ваших рассказов раньше. В какой-то момент я поняла, что это ваш рассказ. Он выбивался из всех остальных. Он был ярким и небрежным. А вы говорили, что писали второпях.

Который день на языке вертится: писать рассказы - это труд или вдохновение? Я вот понимаю, что можно упорным трудом добиться идеального рассказа, но... душа не лежит. Родилось произведение, кривенькое, косенькое - но живое. Чуть сопли подтереть - и в жизнь. А не пятнадцать лет гонять через школу и институт.

Хотя, может, мне просто лень.

На первом курсе я выучил все билеты по матану. Пришел. Всё знаю. Скучно. Какой ни возьми - отвечу. Где драйв?! Больше так никогда не делал

Под музыку я не могу писать. Могу только думать.

Как же вы так безалаберно относитесь к своему творчеству?

Так может быть ссылки какие-то дадите на конкурсы.

А вы говорили, что писали второпях.

Музыка неплохо задает ритм тексту и плетению фраз. Если, конечно, это инструментал, чтобы слова не отвлекали. А вот под музыку со словами хорошо думать, да.

Ну а как еще к нему относиться? Торжественно нести себя в вечность?

Ну вот, был конкурс "Наследие" весной, правда, там рассказы закрыли для чтения. Из открытого на "Лугоземье" должно лежать. В общем, поищу, как с работой развяжусь.

Не только я это говорила.

Я вот понимаю, что можно упорным трудом добиться идеального рассказа, но... душа не лежит. Родилось произведение, кривенькое, косенькое - но живое.

Если человек обладает талантом, надо трудиться и трудиться. Надо писать каждый день. Если не писать, то искать материал. Смысл писать рассказы в год по чайной ложке? Лучше ничего не писать. В любом творчестве - 10% таланта и 90% труда, тяжелого труда.
И надо вырасти из кривенького и косенького.

Смысл писать рассказы в год по чайной ложке? Лучше ничего не писать.

Вот сядите на старости лет у камина и будете перечитывать свои шедевры.

Дык и страницу сделайте.

Но я почему-то только ваши слова запомнила.

Из инструментала я слушаю только Шопена, да может Вивальди. А под них невозможно что-то сочинить.

Который день на языке вертится: писать рассказы - это труд или вдохновение? Я вот понимаю, что можно упорным трудом добиться идеального рассказа, но... душа не лежит. Родилось произведение, кривенькое, косенькое - но живое. Чуть сопли подтереть - и в жизнь. А не пятнадцать лет гонять через школу и институт.

Покажите мне ГОСТ по этому поводу.

Из инструментала я слушаю только Шопена, да может Вивальди. А под них невозможно что-то сочинить.

Международный стандарт подойдет? Тады читайте Кинга "Как писать книги".

Тады читайте Кинга "Как писать книги".

Вот что-то я не помню, чтобы Кинг там рвал рубашку на груди и кричал: "Лучше ничего не пишите, чем по одному рассказу в год!!!!!". Повторюсь, каждый выбирает для себя. Осенью я написала за месяц около 45 рассказов объемом от 500 слов до 8 тысяч слов. Во многом из-за того, что был стимул и я пообещала это сделать. Но количество никак не переходит в качество, если фигачить промышленным методом. Более того, может быть даже хуже - появятся стандартные для себя приемы, выхолостится стиль, да и вообще это дело не будет приносить ровным счетом никакой радости.
Я пишу тогда и пока мне это интересно. В другое время мне лень или недосуг. Профессионалом я становиться не собираюсь.
Считайте это... ну как будто я жру под одеялом - и не надо заглядывать мне под одеяло и ругать, что я делаю это руками, а не серебрянными приборами

А зачем вам стока рассказов?

Вы прямо уже злиться начали, как будто я ваш редактор и требую, чтобы вы рукопись сдали вовремя.

Но и возможность потом послать свой рассказ куда-то в печатное издание, с припиской: победитель/призер конкурса такого-то. А то получается, ну вы стали призером, а дальше что? Удовлетворили свой самолюбие? Для меня конкурс возможность увидеть, что людям нравится/не нравится. Чтобы попытаться как-то написать нечто популярное.

Удовлетворили свой самолюбие?

Потом только я понял, что люди просто не верили, что кто-то может совершенно искренне не любить Стивена Кинга, они полагали, что такое заявление можно сделать только с целью привлечения внимания, провокации и оскорбления других пользователей...