А я такой вот бухгалтер времен Древней Руси - рисунки и схемы делаю по старинке на бумажке
Печатаю я только непосредственно текст. Дело в том, что схемки и рисунки можно легко переправить ластиком (я рисую карандашом). А пока в Paint-е или в Word-e это будешь делать - намучаешься...
Впрочем, каждому - свое, не так ли?!

18 законов, обязательных для художественной литературы, упоминаемых Марком Твеном.

1. Роман должен воплотить авторский замысел и достигнуть какой-то цели.
2. Эпизоды романа должны быть неотъемлемой его частью, помогать развитию действия.
3. Героями произведений должны быть живые люди (если только речь идет не о покойниках), и нельзя лишать читателя возможности уловить разницу между теми и другими.
4. Все герои, и живые, и мертвые, должны иметь достаточно веские основания для пребывания на страницах произведения.
5. Действующие лица должны говорить членораздельно, их разговор должен напоминать человеческий разговор и быть таким, какой мы слышим у живых людей при подобных обстоятельствах, и чтобы можно было понять, о чем они говорят и зачем, и чтобы была хоть какая-то логика, и разговор велся хотя бы по соседству с темой, и чтобы он был интересен читателю, помогал развитию сюжета и кончался, когда действующим лицам больше нечего сказать.
6. Слова и поступки персонажа должны соответствовать тому, что говорит о нем автор.
7. Речь действующего лица в начале абзаца, позаимствованная из роскошного, переплетенного, с узорчатым тиснением и золотым обрезом тома, не должна переходить в конце этого же абзаца в речь комика, изображающего безграмотного негра.
8. Герои произведения не должны навязывать читателю мысль, будто грубые трюки, к которым они прибегают по воле автора, объясняются их удивительной сноровкой.
9. Герои должны довольствоваться возможным и не тщиться совершать чудеса. Если же они и отваживаются на что-то сверхъестественное, дело автора — представить это как нечто достоверное и правдоподобное.
10. Автор должен заставить читателя интересоваться судьбой своих героев, любить хороших людей и ненавидеть плохих.
11. Авторская характеристика героев должна быть предельно точна, так, чтобы читатель мог представить себе, как каждый из них поступит в тех или иных обстоятельствах.

Автор обязан:
12. сказать то, что хочет сказать, не ограничиваясь туманными намеками,
13. найти нужное слово, а не его троюродного брата,
14. не допускать излишнего нагромождения фактов,
15. не опускать важных подробностей,
16. избегать длиннот,
17. не делать грамматических ошибок,
18. писать простым, понятным языком.

Не понял

Ну, если мне было нужно делать схемы, я бы делала в Corel Draw.

Ключевой вопрос такой: как написать роман, чтобы он не был просто скучным и сумбурным набором приключений?

2) Некоторые авторы вводят в повествование регулярные флешбеки,

Общий ответ, по-моему, таков: не раскрывать карты до финала, всегда оставлять какую-то зацепку, недосказанность, сомнение у читателя в том, что герой все же победит.
Само собой, должна быть идея, нечто такое, красной нитью... ну, понятно. Идею не путать с сюжетом. Идея - это скорее мотив, сюжет - действие по этому мотиву.
А типовой прием - это каждую главу заканчивать на неожиданном месте. smile.gif Чтобы тут же хотелось читать дальше.

Только Князева не слушай, он не знает.

Я просто, как рассказчик часто понимаю, что я вот придумал завязку, кульминацию, идею и развязку... но всё это можно оформить в 4 а.л.
И потом думаю: и чем же набить оставшиеся 8 а.л.?????
И понимаю, что мои сюжеты СЛИШКОМ просты.
Для рассказов они годятся, для романов - едва ли...

Западным авторам в каком-то роде проще - у них можно и романы размеров в 6 а.л. публиковать))))

Лично мне более подходит вариант построить весь сюжет "на бумаге" - получается что-то наподобие большой-пребольшой схемы с кучей - малой текста.

Конечно, есть вариант начать произведение "по шаблону": например, в каком-либо рассказе (романе, повести - неважно) удачно сконструировано начало (то есть, вводные фразы).

Я строю сюжет в виде синопсиса. Список персонажей (дополняемый), синопсис и наброски диалогов.

Построить сетевой график с четким указанием сроков и участников описываемых событий, длительностью,требуемыми ресурсами,а самое главное - с логическими связями сиречь "фабулой".

А какие способы построения сюжета используете Вы?

А какие способы построения сюжета используете Вы?
Вот что мне было интересно.
У меня пока мало опыта в этом...

Ключевой вопрос такой: как написать роман, чтобы он не был просто скучным и сумбурным набором приключений?
Может, есть какие-то типовые приёмы? Я нигде этого не читал, к сожалению...

Всё что здесь приведено - в большой степени второстепенно.
Главное чтобы Вам было интересно писать. Самому интересно. Если выбранная Вами тема не трогает лично Вас, то как же она тронет читателя. Писательство - это в первую очередь импровизация. Полёт Вашей фантазии и никакие схемы, никакие синопсисы, не помогут сделать сюжет занимательным, если он не интересен Вам.

И кроме того в романе должно присутствовать как минимум пара сюжетных линий, иначе просто не хватит идей на 12-16 алок.

какой-никакой план должен быть...

А поворотные точки на что?

Вот поворотной точкой служило то, что ему давали по башке. Но все равно у меня две сюжетных линии с разным набором персонажей. Хотя ГГ ведет в обоих измерениях одно расследование. И еще один такой мистический детектив я написала. ГГ приезждает в город расследовать полтергейст, а потом натыкается на труп известного актера и начинает вести расследование этого убийства.

ГГ приезждает в город расследовать полтергейст, а потом натыкается на труп известного актера и начинает вести расследование этого убийства.

Так 2 точки это маловато. А у вас их и тами там было всего две.
Скорее даже одна. Когда у героя открылась способность к перемещению - это и была точка.
Но для 12 а.л. 2 точки крайне мало. Необходимо 5,6,7. Я вот к примеру заранее загатавливаю положительных героев, которые в последствии окажутся предателями.
И здесь получается одна точка.
А вот если бы ГГ по ходу расследования узнал что смерть этого актера была бы подстроена им же самим, для того чтобы убить свою жену полтергейст котторый теперь бродит по чердакам - было бы другое дело. И еще пару точек. Начальники ГГ оказываются в этом замешаны. И теперь ему приходиться спассаться от них. А позже он узнает что все это расследование было организовано, чтобы его устранить из-за наследства от его покойного деда, который оказывается был офицером СС во время Великой Отечественной.

Так 2 точки это маловато. А у вас их и тами там было всего две.
Скорее даже одна. Когда у героя открылась способность к перемещению - это и была точка.
Но для 12 а.л. 2 точки крайне мало. Необходимо 5,6,7. Я вот к примеру заранее загатавливаю положительных героев, которые в последствии окажутся предателями.

И здесь получается одна точка.
А вот если бы ГГ по ходу расследования узнал что смерть этого актера была бы подстроена им же самим, для того чтобы убить свою жену полтергейст котторый теперь бродит по чердакам - было бы другое дело. И еще пару точек. Начальники ГГ оказываются в этом замешаны. И теперь ему приходиться спассаться от них. А позже он узнает что все это расследование было организовано, чтобы его устранить из-за наследства от его покойного деда, который оказывается был офицером СС во время Великой Отечественной.

Я такое не умею делать. У меня положительный персонаж может стать отрицательным только если ему промоют мозги. А предателем может стать только, если его подвергнут жестоким пы ткам.

Обычно, под поворотными точками понимаются более глобальные изменения основного конфликта. Первый поворот запускает основной сюжет, а второй переводит его в финал-развязку.
А Ваши поворотные точки изменяют только ход расследования.

Вообще, друг-тайный предатель, рекомендуется в большинстве учебников Это добавляет "драматизма"
Примеры:
Боромир во Властелине Колец
Лэндо Калрисиан в Звездных войнах. Эпизод 5.

И я не верю в неожиданное предательство. Вот человек был хороший, хороший, потом бах стал мерзавцем и всех сдал. Можно, конечно, попытаться обмануть читателя. А потом сделать финт ушами.

На то и поговорка есть - "предают только свои".

Вот начиталась я тут ваших рассуждений легла спать и пришел мне в голову такой сюжет романа, я начала его в голове развивать, еще помню мысли такие были: "И что мне делать теперь, куда пойдет сюжет... а точно!" и только я подумала надо встать и записать, как мгновенное заснула. Проснулась и ничего не помню даже приблизительно, даже хоть намека о чем был роман, только ощущение осталось, что должен он был выйти офигенно авантюрно-увлекательным

Не только у Вас такое бывает. У меня это не редкость. А ещё бывало приснится отличный сюжет, проснёшься среди ночи - всё до мелочей помнишь, осталось записать. Так нет же! Засыпаешь снова, а утром не можешь вспомнить даже в общих чертах, о чём там речь шла.

Ну и держите рядом с кроватью блокнот и ручку и записывайте.

Думаю, жена прибьёт, если среди ночи свет включу.

Вы простите и в туалет ночью боитесь выйти из-за жены?

Думаю, жена прибьёт, если среди ночи свет включу.

а вы ей на лицо положите подушку, сядьте сверху, бстренько включите свет, запишите, посидите ещё немножко ,чтобы дрыгаться ерестала, а потом спокойно ложитесь дальше спать. Отдышится, всё будет в порядке.

А если посидеть подольше, то можно навсегда решить проблему невозможности включать свет по ночам.

тогда свет будет включаться ровно в шесть утра, и с вещами на выход 0_0

Кстати, никогда ее не понимал. Это как сказать, что трава растет из земли, а не из неба. Ясен пень, предают свои. Как чужие могут предать??? Как могут предать враги??? Кэп очевидность.

Если это рекомендуется, тогда это уже определенный штамп

И я не верю в неожиданное предательство. Вот человек был хороший, хороший, потом бах стал мерзавцем и всех сдал.

только я подумала надо встать и записать, как мгновенное заснула. Проснулась и ничего не помню

Думаю, жена прибьёт, если среди ночи свет включу.

А кстати, с чего вдруг такие мысли? Предлагаете писать, забив на учебники?
Я так считаю, что перед тем как писать что-то гениальное, надо бы немного подучиться.
И на штампах в том числе.

Иначе в кинематографе получаем - нудное авторское кино.

Сплошь и рядом такое случается. Людей таких двуличных полно.

Я так считаю, что перед тем как писать что-то гениальное, надо бы немного подучиться.
И на штампах в том числе.
Иначе в кинематографе получаем - нудное авторское кино.

так верил вашему положительному герою, а он оказался всех сдал.

Как-то вы банально стали мыслить

у авторского кино точно также есть свои законы

совсем никакими намеками, ни полунамеками не даст понять читателю, что этот человек на самом деле подонок внутри, то читатель будет разочарован.

А что посоветуете почитать, кроме А.Митты?

Ну я не знаю, в каком жанре и в каком стиле пишете вы. Но у меня в детективах мужику в опасной ситуации, допустим, кто-то помогает, они знакомяться и становятся друзьями. Но цель у того чувака была изначально не помочь, а войти в доверие, чтобы в один прекрасный момент, оп, и грохнуть мужика. Что тут нереального. Что тут шаблонного?

В том-то и дело что нет никаких законов. "Я автор, мои деньги, мой сценарий - как хочу так и снимаю". Не помню, чтобы в "Закрытом Показе" было что-то интересное. Кроме Гадких Лебедей" но Это уже как бы несовсем авторское.

У вас какая-то вымученная ситуация получается.

Человек специально втирается в доверие к человеку, и долго-долго с ним дружит, чтобы потом его грохнуть?

грохнуть? А смысл?

Ехали по дороге и случайно сбили человека.

сунь-хрен-в чай из Северной Кореи,

Это не искусство.